از حذف یک جایزه تا بحران اعتماد | ماجرای دیپلم افتخار در جشنواره فیلم فجر ۴۴

در چهل‌وچهارمین دوره فیلم فجر، دیپلم افتخار «بهترین تهیه‌کننده فیلم اول» به فیلمی اهدا شد که حتی در میان نامزد‌های بهترین فیلم هم نبود و این مسئله باعث اعتراض تهیه‌کننده «قمارباز» شده است.

کد خبر: ۳۹۴۶۱۹

تاریخ : ۰۴ اسفند ۱۴۰۴ - ۱۲:۱۰

نوشته

به گزارش شهرآرانیوز، اختتامیه چهل و چهارمین دوره فیلم فجر در ۲۲ بهمن‌ماه ۱۴۰۴ به پایان رسید و سیمرغ بلورین هر بخش بین برگزیدگان توزیع شد، اما در این میان اهدای یک جایزه پس از چند روز از اختتامیه مورد پرسش یک تهیه کننده قرار گرفته است.

در این دوره جایزه بهترین فیلم اول (تهیه‌کننده) طبق فراخوان حذف شده بود، اما در مراسم اختتامیه دیپلم افتخار بهترین تهیه‌کنندگی اول به حسین کاکاوند برای فیلم «حال خوب زن» اهدا شد.

در این میان سجاد نصراللهی‌نسب تهیه‌کننده فیلم «قمارباز»  با گلایه از اینکه چرا این جایزه در چهل‌وچهارمین دوره فیلم فجر اهدا شده است، گفت: به ما اعلام شد که امسال جایزه بهترین تهیه‌کننده فیلم اول نداریم. در حالی که دو فیلم اولی در بخش بهترین فیلم نامزد شده بودند. وقتی فیلمی از یک کارگردان فیلم‌اولی در بخش اصلی رقابت می‌کند و حتی در میان نامزد‌های بهترین فیلم قرار می‌گیرد، طبیعی است که باید در بخش فیلم اول هم تکلیفش روشن باشد.

وقتی کارگردان فیلم اولی می‌بیند در بخش اصلی رقابت می‌کند، اما جایزه تخصصی حوزه خودش حذف می‌شود، طبیعتاً این سؤال برایش پیش می‌آید که سازوکار داوری دقیقاً چیست؟.

وی با اشاره به حذف جایزه بهترین تهیه‌کننده فیلم اول ادامه داد: اگر قرار بود ساختار جدیدی تعریف شود، حداقل باید بین همان دو فیلمی که در بخش بهترین فیلم حضور داشتند، یکی به‌عنوان بهترین فیلم اول معرفی می‌شد. اما در نهایت شاهد بودیم فیلمی که در بخش بهترین فیلم هم کاندید نبود دیپلم افتخار بهترین تهیه‌کنندگی اول را به خود اختصاص داد.

این تهیه‌کننده خاطرنشان کرد: وقتی جایزه‌ای در آیین‌نامه وجود دارد، نباید در میانه مسیر حذف یا تغییر عنوان پیدا کند. این موضوع فقط مربوط به فیلم ما نیست؛ مسئله انگیزه فیلم‌اولی‌هاست. وقتی کارگردان فیلم اولی می‌بیند در بخش اصلی رقابت می‌کند، اما جایزه تخصصی حوزه خودش حذف می‌شود، طبیعتاً این سؤال برایش پیش می‌آید که سازوکار داوری دقیقاً چیست؟

وی افزود: ما انتظار داشتیم پاسخ روشنی درباره این تغییر عنوان و روند داوری داده شود. البته گفته شد آیین‌نامه بررسی می‌شود و پاسخ دقیق ارائه خواهد شد که تا این لحظه پاسخ مشخصی به ما داده نشده است.

چرا فیلم «خواب» در خانه جشنواره جایگزین «قمارباز» شد؟

نصراللهی‌نسب در ادامه به موضوع پخش فیلمش در خانه جشنواره اشاره کرد و گفت: براساس جدول نمایش قرار بود فیلم ما در روز ۱۹ بهمن در پردیس ملت و ۲۰ بهمن در برج میلاد به نمایش دربیاید. اما به یکباره به ما اعلام کردند که به دلیل اینکه فیلم «خواب» آماده نشده است جدول نمایش دچار تغییر شده است و شما باید فیلم خود را در تاریخ ۱۲ و ۱۳ بهمن در پردیس ملت و برج میلاد به ترتیب به نمایش در بیاورید.

تهیه‌کننده «قمارباز» در ادامه یادآور شد: با وجود اینکه ما برای حضور برخی از بازیگران و عوامل فیلم در تاریخ ۱۹ بهمن‌ماه هماهنگی‌های لازم را انجام داده بودیم به یکباره با این تغییر؛ برنامه‌ریزی ما برهم خورد ولی برای احترام به همکاران این تغییر نمایش را پذیرفتیم. اما متوجه شدیم در روز ۱۳بهمن‌ماه براساس همان جدول قبلی یعنی فیلم «خواب» در برج میلاد پخش شده است و این سوال برای ما بدون پاسخ مانده است که اگر این فیلم آماده نبود پس چگونه در برج میلاد در زمان نمایش خودش به روی پرده رفته است و فیلم ما در آنجا پخش نشده است. هنوز برای این سوال پاسخ روشنی به ما داده نشده است.

امیدی به فروش فیلم‌های اجتماعی نیست

نصراللهی‌نسب در بخش دیگری از این گفت‌و‌گو درباره اکران فیلم «قمارباز» گفت: هنوز تصمیم قطعی برای اکران گرفته نشده است. مذاکراتی با بنیاد فارابی انجام شده، اما احتمالاً فیلم به اکران نوروزی نخواهد رسید.

او تأکید کرد: بعد از کرونا و همزمان با گسترش پلتفرم‌ها، رفتار مخاطب عوض شده است. امروز مخاطب می‌نشیند در خانه، با تلویزیون بزرگ یا مانیتور، فیلم را با ارزان‌ترین قیمت می‌بیند، هر جا بخواهد قطع می‌کند، جلو و عقب می‌کند و چیزی از دست نمی‌دهد. آن تفاوتی که قبلاً تجربه سالن سینما ایجاد می‌کرد، دیگر برای بخش زیادی از مخاطب تعیین‌کننده نیست.

به اعتقاد این تهیه‌کننده، الان سینما بیشتر محل جمع شدن دورهمی سینمایی‌ها است. می‌روند بیرون، شام می‌خورند، بعد یک فیلم خنده‌دار می‌بینند. فیلم اجتماعی دیگر مثل قبل کشش اقتصادی ندارد. حتی خود سینمادار هم با توجه به هزینه‌هایش، رغبت چندانی برای اکران چنین فیلم‌هایی ندارد. واقعیت این است که اگر بخواهیم الان اکران را حساب‌وکتاب کنیم، مخصوصاً برای فیلم‌های اجتماعی، هیچ فرمول مشخصی وجود ندارد. عملاً امیدی به پیش‌بینی دقیق فروش نیست.

به گفته او، در سال‌های اخیر فقط یکی دو فیلم اجتماعی توانسته‌اند بعد از چند سال فروش قابل توجهی داشته باشند، آن هم تحت شرایط خاص. در غیر این صورت، ساختار اقتصادی اکران برای این مدل آثار شکننده است.

{$sepehr_key_191517}

باید تفاوت واقعی بین سینما و پلتفرم‌ها ایجاد شود

او در پاسخ به اینکه چه باید کرد تا سینما از این وضعیت خارج شود، گفت: باید تفاوت واقعی بین سینما و پلتفرم‌ها ایجاد شود. اگر قرار است مخاطب از خانه بیرون بیاید، ترافیک و پارکینگ و هزینه را تحمل کند، باید تجربه‌ای متفاوت از پلتفرم داشته باشد. در غیر این صورت طبیعی است که ترجیح بدهد در خانه ببیند.

نصراللهی‌نسب تأکید کرد که محدود کردن پلتفرم‌ها راه‌حل قطعی نیست، بلکه باید برای تجربه سالن سینما ارزش افزوده تعریف شود؛ در غیر این صورت، برای فیلم‌های اجتماعی با سرمایه محدود، ریسک اکران همچنان بالا خواهد بود.

اگر فرصت داشتیم متن فیلم‌نامه «قمارباز» بهتر می‌شد

او درباره نحوه همکاری با بنیاد فارابی نیز توضیح داد: امسال با تغییر مدیریت و حضور آقای حامد جعفری، فراخوانی منتشر شد با عنوان «جنگ ۱۲ روز». طرح اولیه‌ای که محسن بهاری (کارگردان قمارباز) داده بود، فضای معمایی داشت و ترکیبی از دو اتفاق بود که یکی مربوط به جنگ ۱۲روزه و دیگری مربوط به یک داستان واقعی بود. بعد از انتشار فراخوان، پیشنهاداتی برای توسعه طرح ارائه شد و به همین منظور ما هم نشستیم و چند روز فشرده روی طرح کار کردیم. طرح بازنویسی شد و نسخه جدید را ارائه دادیم. رفت شورا و پذیرفته شد. استقبال اعضای شورا هم از طرح خوب بود.

نصراللهی‌نسب تأکید کرد: اگر فرصت بیشتری برای این فیلم داشتیم، حتماً روی متن بیشتر کار می‌کردیم. مطمئنم اگر زمان توسعه فیلمنامه طولانی‌تر بود، نتیجه حتی بهتر می‌شد.

او با اشاره به شرایط تولید گفت: شرایط سخت بود؛ بازیگر به‌سختی پیدا می‌شد، وضعیت اقتصادی پیچیده بود، اما با همان حداقل امکانات جلو رفتیم. با وجود محدود بودن بازیگران و لوکیشن، اما تولید ساده‌ای نبود.

ما به بازیگری دستمزد بالا ندادیم

تهیه‌کننده «قمارباز» یادآور شد: فیلم در ۲۶ جلسه فیلمبرداری و در فصل پاییز ساخته شد. مجموعا پیش تا پسا تولید پروژه حدود سه ماه طول کشید. البته شاید تک لوکیشن بودن فیلم این تصور را به وجود بیاورد که کار ما ساده بوده، اما ما برای همان تک لوکیشن یک واحد آپارتمان نوساز را برای یک ماه اجاره کردیم، بخشی از آن تخریب و بازسازی شد تا فضای مورد نظر فیلمنامه ایجاد شود. از این رو از نظر اجرایی و پروداکشن، کار دشواری بود.

او در پاسخ به پرسش درباره دستمزد بازیگران از جمله کوروش تهامی، شبنم قربانی و آرمین رحیمیان گفت: ارقام مطرح‌شده در برخی گمانه‌زنی‌ها صحت ندارد و مبالغ بسیار کمتر از تصور عمومی بوده است. پروژه با حداقل هزینه‌ها پیش رفته و شرایط تولید سخت بوده است.

در پایان، نصراللهی‌نسب تأکید کرد: با وجود تمام دشواری‌ها، از ساخت فیلم رضایت دارد و امیدوار است در زمان مناسب فرصت ارتباط با مخاطب فراهم شود.

منبع: ایسنا