در متنهای داستانی، شما این امکان را دارید که از ابزارهای مختلفی برای ایجاد صمیمیت در فضای متن استفاده کنید.
کد خبر : ۳۶۳۳۰۳
۱۴۰۴/۰۷/۱۳ - ۱۲:۰۳
نویسنده باید بخشی از انرژی و تمرکز خودش را روی ساخت جهان درونی، لحن و شیوه حرف زدن، الگوهای رفتاری و فکری، و درنهایت دایره واژگان راوی اول شخص بگذارد تا بتواند در میان انبوه متنهای بی اصالت و شبیه به هم سر بلند کند.
کد خبر : ۳۶۱۷۰۴
۱۴۰۴/۰۷/۰۶ - ۱۳:۴۸
وقتی راویها برای پیش بردن ماجراها فضاهای عینی ایجاد میکنند، زاویه دید اول شخص به شما این امکان را میدهد که بتوانید یک بعد ذهنی در متن اضافه کنید.
کد خبر : ۳۶۰۶۴۶
۱۴۰۴/۰۷/۰۱ - ۱۴:۵۶
ذهن ما وقتی کلمه «من» را میبیند اغوا میشود، وسوسه میشود از خودش بگوید و هرچه بخواهید آگاهانه در برابرش مقاومت کنید باز هم وانمی دهد و تمام وجودش، سلول به سلول، میخواهد که از خودش بگوید.
کد خبر : ۳۵۹۹۹۵
۱۴۰۴/۰۶/۳۰ - ۱۲:۲۷
کد خبر : ۳۵۸۹۱۱
۱۴۰۴/۰۶/۲۵ - ۱۳:۲۶
شاید با خودتان فکر کنید که آیا تمام این مبحث و هرآنچه تا اینجا گفته شد مختص جانیها و آدم کش هاست، آیا زمانی که از تغییر و دگرگونی در شخصیت صحبت میکنیم باید به وضعیتی مرگبار و خونین منجر شود.
کد خبر : ۳۵۷۴۰۵
۱۴۰۴/۰۶/۱۸ - ۱۹:۰۸
ابتدا کارهای ترسناکی که شخصیت با سوژه هایش انجام داده را به نمایش بگذارید و، در ادامه، پس از تعلیق هولناکی که ایجاد کردهاید، به مرور، بروید سراغ گذشته اش و برسید به سلاخی سگ و گربه ها.
کد خبر : ۳۵۶۷۷۹
۱۴۰۴/۰۶/۱۶ - ۱۳:۳۰
بازگشت به ریشههای شخصیتْ کاری بسیار خطیر و دقیق است؛ درست به یک جراحی حساس میماند: کوچکترین خطا تأثیری جدی برجا میگذارد و تصویر اصلی شخصیت را مخدوش میکند.
کد خبر : ۳۵۵۷۴۶
۱۴۰۴/۰۶/۱۱ - ۱۲:۳۱
در بسیاری از روایت ها، نویسندگان ما را به کودکی قاتل ارجاع میدهند و میبینیم که در کودکی او اتفاقی رخ میدهد که دومینووار به این نقطه میرساندش.
کد خبر : ۳۵۵۴۱۳
۱۴۰۴/۰۶/۰۹ - ۱۲:۴۵
نوشتن درباره شخصیتهایی که تغییر میکنند عجب کیفی دارد، اگرچه -راستش را بخواهید- بیش ازحد هم سخت است.
کد خبر : ۳۵۴۳۸۶
۱۴۰۴/۰۶/۰۴ - ۱۶:۰۰
خشکیدن طبع نویسندگی، یا طبع خشک نویسندگی -توفیر چندانی ندارد- هر دو به یک اندازه مصیبتاند.
کد خبر : ۳۵۲۲۶۹
۱۴۰۴/۰۵/۲۶ - ۱۴:۲۸
هگل اعتقاد دارد که «اضداد همدیگر را تعریف میکنند». شاید این جمله بارها به شکلهای مختلف تکرار شده باشد و همه درکی سطحی و ابتدایی از آن داشته باشند که شایع شده است.
کد خبر : ۳۵۰۹۰۸
۱۴۰۴/۰۵/۲۰ - ۰۸:۳۵
وقتی یک آدم داستانی برای خودتان ساختید، به این فکر کنید که چطور میشود با خلاقیت از او آشنایی زدایی کرد تا جذابیتش برای مخاطب صدچندان شود. تغییر یکی-دوتا از ویژگیهای شخصیتها کمک میکند تا مخاطب به عمق داستان کشیده شود.
کد خبر : ۳۴۹۲۱۸
۱۴۰۴/۰۵/۱۲ - ۰۹:۳۷
«کنت دراکولا» از مطرحترین شخصیتهای فانتزی و خیالی است، اما برام استوکرِ حیله گر و باهوش چنان با دقت او را توصیف میکند که همه باورش میکنیم و حتی از او میترسیم.
کد خبر : ۳۴۸۲۷۵
۱۴۰۴/۰۵/۰۷ - ۱۳:۰۱
در یادداشت پیشین، دیدید که لاهیری چند سؤال مهم از داستان را، که اتفاقا نقش تعیین کننده هم دارند، بی پاسخ میگذارد.
کد خبر : ۳۴۷۷۸۷
۱۴۰۴/۰۵/۰۵ - ۱۴:۵۶
وقتی یک داستان را به پایان میرسانید، متوجه میشوید که در آن، جدا از مسئله اصلی و شخصیت اصلی، برای ایجاد وضعیتهای مختلف، ناچار شدهاید شخصیتهای فرعی و مسائل حاشیهای را هم به فضا وارد کنید.
کد خبر : ۳۴۶۲۹۶
۱۴۰۴/۰۴/۳۰ - ۱۰:۲۶
مسافرها فقط به فکر خودشاناند، و سورچی فرتوت برای آنها چیزی شبیه به یک وسیله است، درست همان طور که در ابتدای داستان توصیف میشود، درست مانند اسبش، که بی حرکت زیر برفْ سفید و برف پوشیده میشود.
کد خبر : ۳۴۵۲۴۴
۱۴۰۴/۰۴/۲۵ - ۰۸:۳۵
ممکن است فضای داستان شما سرد و بی روح باشد؛ دراین صورت، مسلما یک آستانه پرتحرک و پویا به وصلهای ناجور میمانَد که با فضای اصلی و مرکزی داستان منافات خواهد داشت.
کد خبر : ۳۴۴۶۹۴
۱۴۰۴/۰۴/۲۲ - ۱۲:۳۹
در ادامه بحث صمیمیت در داستان نویسی، باید گفت که این انتخاب با نویسنده است که تصمیم بگیرد اثرش عنصر صمیمیت را داشته باشد یا خیر؛ و این مهم است که بدانید نبودن صمیمیت در یک داستان الزاما نشانه ضعف آن نیست.
کد خبر : ۳۴۳۸۴۰
۱۴۰۴/۰۴/۱۷ - ۲۰:۰۷
آشناپنداری کاری میکند که مخاطب حس کند دنیای داستان شبیه به دنیای شخصی خودش شده است، اینکه همه چیز آشنا به نظر میرسد. این جایی است که صمیمیت یقه مخاطب را میگیرد و رهایش نمیکند.
کد خبر : ۳۴۲۴۲۴
۱۴۰۴/۰۴/۱۰ - ۱۱:۳۲