آیت‌الله علم‌الهدی: بخشی از کشف حجاب‌ها سازماندهی‌شده است | جهاد تبیین حضرت زهرا(س)، عامل حفظ دین زمان پخش فصل دوم سریال پوست شیر مشخص شد جزئیات تشییع پیکر ۱۱۱ شهید تازه تفحص شده دوران دفاع مقدس اعلام شد فیلم کمدی «بخارست» در صدر فروش سینما‌ها قرار گرفت (۱۸ آذرماه ۱۴۰۱) فیلم‌های سینمایی تلویزیون امروز جمعه (۱۸ آذر ۱۴۰۱) آیا رضا رویگری فوت کرد؟ (۱۷ آذر ۱۴۰۱) تشکیل کمیته پیگیری وضعیت روزنامه‌نگاران بازداشتی متفاوت‌ترین روایت از دفاع مقدس در کتاب قصه ننه علی نگاهی به فیلم «بی آبان» که در هنر و تجربه در حال اکران است | روایتی سر راست از انهدام تدریجی ذهنی گناهکار دعوای تمام نشدنی آنجلینا جولی و برد پیت «قصه‌های ظهر صبا» به روایت امیرحسین مدرس گزارشی از  جهاد مادر شهید مشهدی برای حضرت زهرا (س) | از بیت الاحزان مادران شهدا تا مجتمع فرهنگی فاطمیه آخرین اخبار از جشنواره هنرهای شهری مشهد | نوروزی متفاوت برای مشهدی‌ها و زائران میثم کزازی کارگردان فیلم شین: به خاطر حرف‌های شهاب، بیلبوردمان پایین آمد «دزدان دریایی کارائیب» با حضور «مارگو رابی» ساخته می‌شود نگاهی به چند کتاب داستانی درباره حضرت زهرا(س) | راویانی با چشمانی خیس دو جایزه از جشنواره آکولید و یوروشورتس برای «رویا» «صد صحنه – صد قاعده روایت سینمایی» منتشر شد
خبر فوری
نقدی بر فیلم «نمور» به کارگردانی داوود بیدل | رونوشتی دست چندم از فیلم‌های دهه ۸۰ سینمای ایران
«نمور» قصه‌ای خانوادگی است که براساس اختلافات میان اعضای خانواده بنا شده است؛ داستانی که محوریت آن را روابط خانوادگی متزلزل شکل می‌دهد؛ روابطی که براساس دروغ، پنهان کاری و خیانت است.

امیر عبداللهی | شهرآرانیوز؛ خانواده‌ها در این فیلم، دچار ازهم پاشیدگی شده  و به خانواده‌های تک هسته‌ای بدل شده اند. جدایی، مؤلفه اصلی فیلم نمور است؛ جدایی میان خواهر و برادر، زن و شوهر و درنهایت مادر و فرزند؛ فراقی که با یک رخداد غیرمنتظره و غافلگیرکننده به وصال بدل می‌شود.

در حد یک شوخی سطحی

فیلم نامه این اثر برگرفته از ایده‌های سریال‌های ترکی است که این روز‌ها متاسفانه در بین بعضی کارگردان‌ها رواج یافته است تا در این سبک به سریال سازی و فیلم سازی بپردازند؛ البته هر کارگردانی سبک خودش را دارد. مهم این است که بتواند از پس آن بربیاید. به گفته کارگردان، فیلم نمور درباره روابط انسانی است، اما اصلا به پیچیدگی این روابط نپرداخته است و در حد یک شوخی سطحی باقی می‌ماند. گویا کارگردان، مخاطب را دست کم گرفته است که اگر این گونه استنباط شود، توهین به مخاطب خواهد بود.
روایت داستان یک خط مستقیم و سرراست ندارد و بی دلیل مخاطب را در انتظاری اذیت کننده نگه می‌دارد. مخاطب تا اواسط فیلم منتظر است تا داستان اصلی آغاز شود که متاسفانه در اواخر فیلم، تازه داستان اصلی آشکار می‌شود. این به معنای آن است که این اثر ساختار منسجمی ندارد.

تلاش نکردن برای پوشاندن ضعف‌های فیلم نامه

نویسنده، اطلاعات فرعی برای اینکه مخاطب در جریان قصه قرار بگیرد را بسیار ساده و پیش پاافتاده و در قالب دیالوگ‌هایی بی ارزش ارائه می‌کند که این موضوع باعث سردرگمی بیشتر مخاطب شده است. فیلم می‌خواهد بگوید که دروغ‌ها برای روابط مانند سمی عمل می‌کند که بالاخره یک روز مجبور به نوشیدن آن می‌شوید. اما اصلا این طور بیان نمی‌شود. این دروغ‌ها هیچ عاقبتی برای کسی نداشت و کسی ضرری ندید و در پایانی که بسیار بد طراحی و اجرا شده بود، کل درون مایه‌ای که از ابتدا نویسنده آن را ساخته بود، به یک باره فروریخت. درون مایه اثر شاید در ذهن نویسنده باارزش و قابل روایت باشد، اما در پرده سینما جایی ندارد یا حداقل در انتقال آن بسیار ناموفق عمل کرده است.

داوود بیدل به عنوان کارگردان اثر، هیچ تلاشی برای پوشاندن این ضعف‌های فیلم نامه نکرده و برداشتی ناقص از روح کلی اثر را در قالب تصویر پیش روی مخاطب قرار داده است. او از عناصر اجرایی به خوبی بهره نبرده و هرکدام را برای پوشش ضعف دیگری در فیلم استفاده کرده است. مثلا به جای فضاسازی با کمک نوع بازی و طراحی میزانسن‌های کارآمد در صحنه‌های ملتهب فیلم، بیش از اندازه از موسیقی برای رفع ضعف خود در هدایت بازی استفاده کرده است. موسیقی به عنوان عنصری فضاساز نباید در فیلم خودنمایی کند و به اصطلاح موسیقی متنی خوب است که اصلا شنیده نشود و از فضای فیلم بیرون نزند.

حرفی برای نگفتن

به گواه همین برهان ها، شاید بی اغراق نباشد اگر نمور را نه یک فیلم سینمایی بلکه اثری ضعیف برای بخش هنروتجربه بدانیم؛ فیلمی که هیچ حرف بدیعی برای بیان نداشته و تنها سعی کرده است به سبک نمایش پردازی اصغر فرهادی با تاخیر در دادن اطلاعات به مخاطب، او را با خود همراه کند. فیلم نامه گسسته، بازی‌های کم رمق، شخصیت پردازی‌های شکل نگرفته، موقعیت‌ها و پیشامد‌های پیش بینی پذیر، گره گشایی باورناپذیر آخر فیلم به سبک بالیوود، تطهیر ضدقهرمان، نما‌های سرد و بی روح، نبود عنصر زیبایی شناسی، گسست نسلی و خرده روایت‌های رهاشده، تنها بخشی از ضعف‌های فیلم نمور است.

در انتها، نمور اثری است که دست خط فیلم سازان قبل خود را تکرار می‌کند. فیلم نامه‌ای شلخته و آشفته که بیشتر مخاطب را دچار سردرگمی‌ می‌کند. فیلمی با رگه‌ای فمینیستی که مرثیه‌ای تکراری در وصف زنان رنج دیده می‌سراید. رونوشتی دست چندم از فیلم‌های دهه ۷۰ و ۸۰ سینمای ایران. ترسیم جوانانی سرکش و شرور که خطر‌های زیادی را تجربه کرده اند و حال، این دست طبیعت است که از آن‌ها انتقام می‌گیرد؛ انتقامی که آن‌ها نیز باید به آن تن دهند و در شرایطی تقدیرگونه، تاوان اشتباهات خود را بپردازند. نمور را می‌توان بازگشت به دوران فراموش شده سینمای ایران دانست.

ارسال نظرات
دیدگاه های ارسال شده توسط شما، پس از تائید توسط شهرآرانیوز در سایت منتشر خواهد شد.
نظراتی که حاوی توهین و افترا باشد منتشر نخواهد شد.
پربازدید
{*Start Google Analytics Code*} {*End Google Analytics Code*}