دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی: تقویت فرهنگ عمومی راهی برای افزایش هم‌بستگی اجتماعی است فرهنگ عمومی، زیربنای سلامت جامعه است درگذشت «کوئینسی جونز» تهیه‌کننده آثار مایکل جکسون در ۹۱ سالگی تسهیلات تبصره ۱۸ وزارت فرهنگ به چه کسانی تعلق می‌گیرد؟ اکران سیار «آسمان غرب» میلیاردی شد «سعیداسلام‌زاده» مدیر روابط عمومی معاونت هنری شد دلیل تعطیلی برنامه «شیوه» شبکه چهار چه بود؟ نگاهی به مجموعه‌داستان «نیمۀ تاریک ماه» هوشنگ گلشیری نگاهی به ذات سیال «فرهنگ عمومی» و آیین‌نامه‌های بدون ضمانت اجرایی صفحه نخست روزنامه‌های کشور - دوشنبه ۱۴ آبان ۱۴۰۳ «دزدان دریایی کارائیب» جدید بدون حضور جانی دپ پیام رئیس انجمن بین‌المللی تئاتر کودک و نوجوان منتشر شد انتشار نسخه مجازی آلبوم عاشقانه «نوازشگر» چرا «سفره ایرانی» کیانوش عیاری پس از ۲۰ سال هنوز اکران نشده است؟ حکایت آبی که صدراعظم نخورد درباره عکاسی تئاتر که پس از ۷ سال به جشنواره رضوان اضافه شد معرفی چند کتاب برای علاقه ­مندان به یادگیری وزن شعر | آراستن طبع موزون
سرخط خبرها

نگاهی به فیلم «موقعیت مهدی» | وقتی اثر موقعیت‌ها هیچ ربطی به شخصیت اصلی فیلم ندارند!

  • کد خبر: ۹۸۱۶۹
  • ۱۶ بهمن ۱۴۰۰ - ۱۲:۱۹
  • ۱
نگاهی به فیلم «موقعیت مهدی» | وقتی اثر موقعیت‌ها هیچ ربطی به شخصیت اصلی فیلم ندارند!
هادی حجازی‌فر و ابراهیم امینی احتمالا موقعی که وجود دو نسخه سینمایی و سریالی از بیوگرافی تصویری شهید مهدی باکری را در مقایسه با فیلم‌هایی که تبدیل به سریال می‌شوند متفاوت جلوه می‌دادند فکر نمی‌کردند نتیجه چنین تدوین دوگانه‌ای روی پرده می‌تواند به کلاژی بی‌سر و ته و فاقد انسجام درونی تبدیل شود؛ چون برای آن‌ها حضور «موقعیت مهدی» در جشواره مهم‌تر از نبودنش بوده است ...

کلانتری | شهرآرانیوز - هادی حجازی‌فر و ابراهیم امینی احتمالا موقعی که وجود دو نسخه سینمایی و سریالی از بیوگرافی تصویری شهید مهدی باکری را در مقایسه با فیلم‌هایی که تبدیل به سریال می‌شوند برتر جلوه می‌دادند فکر نمی‌کردند نتیجه چنین تدوینی روی پرده می‌تواند به کلاژی بی‌سر و ته و فاقد انسجام درونی تبدیل شود؛ چون برای آن‌ها حضور «موقعیت مهدی» در جشواره مهمتر از نبودنش بوده است. «موقعیت مهدی» به‌وضوح حاصل شتاب سازندگان برای نمایش یک نسخه سینمایی از سریال «عاشورا»ست. فرض آگاهی و اطلاع مخاطب از ماهیت اصلی این اثر -که سریالی تلویزیونی است- فقط برای سازندگان معنی می‌دهد، اما افسوس که آن‌چه روی پرده رفته حتی برای کسی که از کل فرآیند ساخت اثر آشنا باشد و بداند آنچه می‌بیند یک تدوین سینمایی از سریالی تلویزیونی است هم بیش از حد شلخته است.

اگر فیلم حجازی‌فر بتواند تأثیری احساسی روی مخاطب بگذارد، به هیچ وجه این احساس به شیوه روایت یک داستان از جنگ و ساخت یک مفهوم و دستاورد هنری برنمی‌گردد، آنچه در لحظاتی مخاطب را تکان می‌دهد مربوط به دیدن اثری سینمایی از زندگی شهید باکری نیست، بلکه موقعیت‌هایی است که به آگاهی ما از دفاع مقدس و جنگ و حس وطن‌دوستی‌مان برمی‌گردد. تقریبا آشکارا و به وضوح در پرده سوم می‌توان فهمید انتخاب شیوه روایت نه انتخابی پیشینی و فکرشده بلکه چیزی است که تدوین به اثر تحمیل کرده است. شاید جابه‌جایی وقایع و گذشته‌نگری‌ها معنایی کلی به دو پرده از فیلم اضافه کند، اما این‌ها نمی‌تواند نهایتا در کلیت اثر جایی محکم پیدا کند. بزرگ‌ترین مشکل «موقعیت مهدی» این است که بی‌ربط‌ترین پرده‌ها به خود زندگی شهید باکری بهترین بخش‌هایش هستند و اتفاقا همان‌ها هم قربانی ساختار فیلم شده‌اند. درواقع اثر حجازی‌فر بین اینکه می‌خواهد اثری اپیزودیک باشد که هر اپیزودش منطقی درونی و بیرونی دارند یا اثری داستانی با بخش‌هایی مجزا اما مرتبط به هم معلق است. اولین سؤال درباره شیوه و ساختار روایت  فیلم این است که اسامی هر پرده کارکردی فراروایی دارند یا می‌خواهند فقدان انسجام کلی داستان را پوشش دهند؟

اگر بتوانیم همه این‌ اشکالات را با ردیف‌کردن دلایلی فراموش کنیم، بعد از این مرحله، فهم اینکه بالاخره باکری چه‌طور فرماندهی در دوران جنگ بوده است و چطور چند عملیات مهم را مدیریت کرده برایمان سخت می‌شود، چون حضورش در خط مقدم به چند نمای خاک‌آلود و چند صحبتش پشت بی‌سیم جنگی محدود شده است. این محصول تصویری چه چیزی فراتر از اطلاعات ویکی‌پدیایی درباره شهید باکری به ما می‌دهد؟ شهید باکری فیلم «موقعیت مهدی» چه تفاوتی با تصور ما از فرماندهان جنگ و یا هر فرماندهی که تا کنون در آثار دفاع مقدس دیده‌ایم دارد؟ چرا این‌قدر شمایل شهید باکری در موقعیت‌های فیلم به شمایل نقشی که حجازی‌فر در «ایستاده در غبار» بازی کرد شبیه است و چرا برای آشنایی‌زدایی از این شباهت هیچ تلاشی نشده است؟ رفت‌وبرگشت‌های فیلم بین موقعیت‌های جنگی و زندگی شخصی باکری قرار است اثر را از هم‌خانواده‌هایش جدا کند و از طرف دیگر عاشقانه‌ای متفاوت بسازد؛ اما عاشقانه‌های فیلم از همان نگاه‌هایی که باکری از همسرش دریغ می‌کند و نمی‌کند چه‌قدر فراتر می‌رود؟ با صحبت‌های پنهانی و در حجب و حیا زیر نور کم‌سوی چراغ باید بفهمیم چه‌مقدار علاقه و عشق بین یک فرمانده جنگ و همسرش جریان دارد؟ اگر اولین و آخرین هدف فیلم نمایش تنهایی مهدی باکری در موقعیت‌ها و جایگاه‌های مختلف و بین دیگران باشد، اثر به سمتی رفته است که تنها موقعیت‌ها اثرگذار باشند نه حضور شخصیت مرکزی فیلم در آن‌ها.

 
معرفی فیلم «دسته دختران» منیر قیدی
گزارش خطا
ارسال نظرات
دیدگاه های ارسال شده توسط شما، پس از تائید توسط شهرآرانیوز در سایت منتشر خواهد شد.
نظراتی که حاوی توهین و افترا باشد منتشر نخواهد شد.
نظرات بینندگان
انتشار یافته: ۱
در انتظار بررسی: ۰
غیر قابل انتشار: ۰
سعید
Iran (Islamic Republic of)
۲۲:۵۱ - ۱۴۰۰/۱۱/۱۷
0
0
کل منتقدا حتی فراستی!!! این فیلم رو تحسین کردن بعد شما میکوبیدش ؟! عجب....
پربازدید
{*Start Google Analytics Code*} <-- End Google Analytics Code -->