داستان نویسی
| شهرآرانیوز 
شاید با خودتان فکر کنید که آیا تمام این مبحث و هرآنچه تا اینجا گفته شد مختص جانی‌ها و آدم کش هاست، آیا زمانی که از تغییر و دگرگونی در شخصیت صحبت می‌کنیم باید به وضعیتی مرگبار و خونین منجر شود.
کد خبر: ۳۵۷۴۰۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۶/۱۸
ابتدا کار‌های ترسناکی که شخصیت با سوژه هایش انجام داده را به نمایش بگذارید و، در ادامه، پس از تعلیق هولناکی که ایجاد کرده‌اید، به مرور، بروید سراغ گذشته اش و برسید به سلاخی سگ و گربه ها.
کد خبر: ۳۵۶۷۷۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۶/۱۶
بازگشت به ریشه‌های شخصیتْ کاری بسیار خطیر و دقیق است؛ درست به یک جراحی حساس می‌ماند: کوچک‌ترین خطا تأثیری جدی برجا می‌گذارد و تصویر اصلی شخصیت را مخدوش می‌کند.
کد خبر: ۳۵۵۷۴۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۶/۱۱
در بسیاری از روایت ها، نویسندگان ما را به کودکی قاتل ارجاع می‌دهند و می‌بینیم که در کودکی او اتفاقی رخ می‌دهد که دومینووار به این نقطه می‌رساندش.
کد خبر: ۳۵۵۴۱۳ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۶/۰۹
نوشتن درباره شخصیت‌هایی که تغییر می‌کنند عجب کیفی دارد، اگرچه -راستش را بخواهید- بیش ازحد هم سخت است.
کد خبر: ۳۵۴۳۸۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۶/۰۴
خشکیدن طبع نویسندگی، یا طبع خشک نویسندگی -توفیر چندانی ندارد- هر دو به یک اندازه مصیبت‌اند.
کد خبر: ۳۵۲۲۶۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۲۶
وقتی یک آدم داستانی برای خودتان ساختید، به این فکر کنید که چطور می‌شود با خلاقیت از او آشنایی زدایی کرد تا جذابیتش برای مخاطب صدچندان شود. تغییر یکی-دوتا از ویژگی‌های شخصیت‌ها کمک می‌کند تا مخاطب به عمق داستان کشیده شود.
کد خبر: ۳۴۹۲۱۸ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۱۲
پیکر مریم حسینیان در قطعه هنرمندان مشهد به خاک سپرده می‌شود.
کد خبر: ۳۴۹۰۳۱ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۱۱
مریم حسینیان خالق آثاری، چون «ما اینجا داریم می‌میریم» و «بهار برای کاموا بیاور» در سن ۵۰ سالگی در اثر بیماری درگذشت.
کد خبر: ۳۴۸۸۷۴ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۱۰
مریم حسینیان، داستان‌نویس مشهدی، پس از شش سال مبارزه با سرطان، این روزها در کما به‌سر می‌برد.
کد خبر: ۳۴۸۷۹۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۰۹
«کنت دراکولا» از مطرح‌ترین شخصیت‌های فانتزی و خیالی است، اما برام استوکرِ حیله گر و باهوش چنان با دقت او را توصیف می‌کند که همه باورش می‌کنیم و حتی از او می‌ترسیم.
کد خبر: ۳۴۸۲۷۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۰۷
در یادداشت پیشین، دیدید که لاهیری چند سؤال مهم از داستان را، که اتفاقا نقش تعیین کننده هم دارند، بی پاسخ می‌گذارد.
کد خبر: ۳۴۷۷۸۷ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۵/۰۵
وقتی یک داستان را به پایان می‌رسانید، متوجه می‌شوید که در آن، جدا از مسئله اصلی و شخصیت اصلی، برای ایجاد وضعیت‌های مختلف، ناچار شده‌اید شخصیت‌های فرعی و مسائل حاشیه‌ای را هم به فضا وارد کنید.
کد خبر: ۳۴۶۲۹۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۳۰
مسافر‌ها فقط به فکر خودشان‌اند، و سورچی فرتوت برای آن‌ها چیزی شبیه به یک وسیله است، درست همان طور که در ابتدای داستان توصیف می‌شود، درست مانند اسبش، که بی حرکت زیر برفْ سفید و برف پوشیده می‌شود.
کد خبر: ۳۴۵۲۴۴ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۲۵
ممکن است فضای داستان شما سرد و بی روح باشد؛ دراین صورت، مسلما یک آستانه پرتحرک و پویا به وصله‌ای ناجور می‌مانَد که با فضای اصلی و مرکزی داستان منافات خواهد داشت.
کد خبر: ۳۴۴۶۹۴ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۲۲
در ادامه بحث صمیمیت در داستان نویسی، باید گفت که این انتخاب با نویسنده است که تصمیم بگیرد اثرش عنصر صمیمیت را داشته باشد یا خیر؛ و این مهم است که بدانید نبودن صمیمیت در یک داستان الزاما نشانه ضعف آن نیست.
کد خبر: ۳۴۳۸۴۰ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۱۷
آشناپنداری کاری می‌کند که مخاطب حس کند دنیای داستان شبیه به دنیای شخصی خودش شده است، اینکه همه چیز آشنا به نظر می‌رسد. این جایی است که صمیمیت یقه مخاطب را می‌گیرد و رهایش نمی‌کند.
کد خبر: ۳۴۲۴۲۴ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۱۰
بیشترین چیزی که در اینجا اهمیت پیدا کرد، شیوه مشق کردن همینگوی بود؛ در سه قدم، مشاهده کن، همدلی داشته باش و در نهایت همین‌ها را هی تکرار و تکرار کن.
کد خبر: ۳۴۲۱۴۷ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۰۸
همان‌طور که خودشان ساده‌لوحانه و ابلهانه به سمت مرگ می‌روند و می‌میرند، نویسنده -همچنان که جان این آدم‌ها برایشان پشیزی ارزش نداشت که حتی یک ذره احتیاط کنند- دقیقا به همین شکل ساده و سهل مرگشان را اعلام می‌کند.
کد خبر: ۳۴۰۷۸۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۰۲
شاید با خودتان بگویید که بیان احساسات مختلف آدم‌ها کاری ندارد که این همه قضیه را بزرگ می‌کنید، آن هم به شیوه یک پیرمرد بدعنق که بیشتر شبیه به دیکته نویسی یک بچه کلاس اولی است.
کد خبر: ۳۴۰۷۸۷ تاریخ انتشار : ۱۴۰۴/۰۴/۰۲